frases 0.2

En sus últimos años, foucault insistía mucho en el esteticismo como proceso de transformación individual.

"tomar la vida como una experiencia estética, como una obra de arte"

frases 0.1

'La velocidad de la luz no transforma meramente el mundo. Se convierte en el mundo. La globalización es la velocidad de la luz.'

paul virilio

la ciudad...

la ciudad está hecha de relaciones entre las medidas de su espacio y los acontecimientos de su pasado.

i t a l o c a l v i n o.

[... y las fantasias de su futuro.]

vía-LETA

its not about to know new ideas; its about experiencing new emotions. jeff kipnis

>>>Traslape es la función, dentro de un programa, que permite establecer el funcionamiento de dos fases operando superpuestas, parcial o totalmente, sin crear conflicto. Se considera traslape total, aquel en que dos fases operan superpuestas durante un intervalo completo. Se considera traslape parcial, aquel en el que dos o mas fases operan superpuestas durante parte de un intervalo.
SECRETARIA DE ASENTAMIENTOS HUMANOS Y OBRAS PÚBLICAS DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA NORMAS TECNICAS DE PROYECTO Y CONSTRUCCION PARA OBRAS DE VIALIDADES DEL ESTADO DE B.C.

Los lugares en los que la gente vive define el como se miran y relacionan entre ellos mismos. El arte tiene la capacidad de re-definir esa condición. Intervenir la infraestructura urbana utilizando vialetas1 reflectivas: un elemento usado en las mismas vialidades pero re-contextualizándolo con una carga simbólica diferente a la que posee.
Estas intervenciones crearán un vínculo entre dos ciudades, Tijuana y DF, buscando que cada una se represente mediante el procesamiento de información “data2” produciendo esta la forma estética de la pieza.
Este dialogo-link entre las ciudades se generará interviniendo la infraestructura vial más imponente de la ciudad y/o la que a nivel de logro tecnológico sea de importancia sustancial.
La segunda fase que quiero traslapar en este programa vial es ese diálogo con un gesto que insinué una búsqueda de identidad a través de la singularidad del espacio. Aquí la singularidad será un medio utilizado para significar el espacio. Para significarlo como un hito.
Intentando registrar en un ejercicio espacio-temporal data de relevancia. La expresión formal es el resultado de un procesamiento de esta data obtenida en centros de investigación como el COLEF y/o COLMEX. Esta será procesada por medio de un software llamado GIS3 (Geographic Information System). Pero lo que mas me interesa es el desempeño [performa] de estas envolventes como elementos de expresión, ahí donde se diferencia una pieza como objeto a una pieza como experiencia. Por eso la provocación en donde ésta persigue más ser una evocación poética de cómo el mundo y el paisaje urbano puede entenderse, relacionarse, representarse y/o construirse de una manera diferente.

La arquitectura puede ser el reflejo de lo que Husserl llamaba la “forma-sentido”, lo cual era un registro de información sobre superficies que pueden volverse multidimensionales.
Hitos: los puntos de referencia que se consideran exteriores al observador, constituyen elementos físicos simples que en escala puedan variar considerablemente. En el caso de las personas mas familiarizadas con una ciudad parecía existir la tendencia a utilizar cada vez mas como guías los sistemas de referencia que constituían los hitos, al gozar de la singularidad y la expresividad del elemento. Y como el uso de estos hitos implica la opción de este elemento singular entre una multitud; y se dice opción por que no solo un elemento puede ser un hito sino también una dinámica social singular (ejemplo: la calle Revolución, TIJ. B.C. México.), donde la única regla que ocupa es un sitio en particular que es este el que sirve de referencia, donde la característica clave de esta clase de sitios, puntos de referencia y/o registros, es la singularidad, un aspecto que es único o memorable en el contexto, convirtiéndolos en sitios de mayor facilidad para identificarlos y es mas probable que se les escoja como elementos significativos.

En medida que la constitución de la imagen es un proceso dialéctico que implica al observador y lo observado, es posible reforzar la imagen, mediante el uso de instrumentos simbólicos, por el adiestramiento del observador o, incluso por el remodelamiento del medio circundante y "quien tiene una imagen fiel de su medio circundante, se sitúa dentro de un sentimiento profundo de seguridad afectiva. A partir de ese momento, puede establecer una relación armoniosa con el mundo exterior. "
K. LINCHEINSTEIN.

Estructura mediadora = vinculo [link]

La identificación no esta planteada como identificación a una imagen, sino a un rasgo de una estructura vincular que incluye significaciones sensibles, afectivas, ideáticas creando un registro de este proceso, para buscar la noción del vínculo entre dos o más sitios geográficos.

Niveles contradictorios: el fenómeno “lo uno y lo otro”
Los niveles contradictorios de significado y uso en la arquitectura implican el contraste paradójico que da a entender la conjunción “aunque”. Pueden ser mas o menos ambiguos.
Una calle, puente, cualquier vialidad es direccional como carretera, “aunque” es estática como lugar. Esta conjunción describe una arquitectura de contradicción a niveles distintos de programa y estructura.
Complejidad y contradicción en la arquitectura. Robert Venturi.
Y en donde la estética de esta intervención urbana no es completamente determinada por el autor, sino por el proceso de datos que la misma ciudad intervenida produce aunque a nivel de significado como paradoja no es capricho.
Continuación de los niveles contradictorios: el elemento de doble función
El elemento de “doble-función” y “lo uno y lo otro” se asocian, pero hay una diferencia: el elemento de doble función pertenece mas a los aspectos de uso y estructura, mientras que lo uno y lo otro se refiere mas a la relación de la parte con el todo. Lo uno y lo otro recalca mas los dobles significados que las dobles funciones. Pero antes de hablar sobre el elemento de doble-función, quiero mencionar el edificio multifuncional. Con este término quiero indicar al edificio que es complejo en programa y/o en forma, aunque es fuerte como totalidad.

1.Vialeta. Reflector de plástico acrílico rellenado con un compuesto altamente adherente. Tiene dos caras en forma de prisma reflejante.
2.Data. Información generalmente en forma de hechos o figuras obtenidas a través de experimentación y/o recolección, usada como la base para proyectar cálculos, dibujos o conclusiones.
△factual information: information, often in the form of facts or figures obtained from experiments or surveys, used as a basis for making calculations or drawing conclusions
△information for computer processing: information, e.g. numbers, text, images, and sounds, in a form that is suitable for storage in or processing by a computer.
3.GIS. Sistema de información Geográfica, software para procesamientos de información geográfica, que analiza y grafica según los parámetros de análisis que le determines al programa.
4.Sitio-Punto: elemento básico para formar línea. link, relación vínculo. [segunda fase] de la construcción o el tejido de una red [tercer y ultima fase].

quiero hacer una pieza de land art, cuya lectura no dirigida necesariamente a un nivel conciente, por eso no es una pieza que solo analice y/o explicite un contexto, sino que lo interviene., provocando al paisaje mismo, y/o al espectador con una intención poética [performatica].
Esta intervención del paisaje urbano mediante graficas a gran escala, una especie de grafica que resulta de un proceso de datos que determinen características espacio y temporales de las ciudades a intervenir con el sentido de que además de ser un registro pueda dignificar el espacio mediante una intervención estética.
. abril 07

proyecto inscrito para el proceso de seleccion FONCA2007 .

O3 entre el concepto y el contexto...?

Lo que me llama la atención en este ejercicio de O3 es la “reacción de y por el contexto”: produciendo “de” este un rechazo de la casa, [con cierto conservadurismo estético del comité vecinal], llamándola “casa non-grata” por no mimetizarse en este “contextualismo visual” y en donde paradójicamente el concepto de esta propuesta busca responder al contexto pero desde otros ámbitos, como el cultural o comercial, reflejando las dinámicas sociales, económicas y estéticas dadas “por” la región (tj-sd), como la de el reciclaje de materiales producido y reproducido en esta región, sin caer en el exotismo tan manejado de esta estética, por la producción artística de la ciudad.

Una sociedad estable le permite al individuo reconocerse a través de una serie de funciones fijas, que actúan como espejos, dándole una imagen de si mismo. E. pichón
Cada ámbito tiene reglas del juego especificas [laborales, institucionales, vecinales, amistosas, de poder etc.…] el redefinir estos instituidos sociales (*), como propuesta de esta casa en su entorno inmediato…


(*) Instituidos sociales: conjunto de valores, reglas y/o creencias que son tomados como referencia por los individuos en sus comportamientos sociales.

The places in which people live define how they see themselves. architecture or art has the potential to redefine that condition. unknown

La forma en que O3 logra esto lo ha planteado B. Tschumi ha mencionado 3 formas básicas de aproximarse al contexto, llevándolo a plantearse la dicotomía de "concepto-contexto", y su relación; donde plantea la conceptualización del contexto o la contextualización del concepto; Esta doble visión crítica que podría caracterizarse como "paradójica" ha dado lugar a interpretar esta representación del contexto, tanto en el espacio estético como político.

Conceptualizar el contexto significa transformar las idiosincrasias y restricciones particulares de un contexto en la fuerza que empuja el desarrollo de una idea arquitectónica o concepto.
B. Tscumi



a-braham cabrer

Brian Eno - St. Elmo's Fire

architecture...?

intervencion de y con - texto de autor desconocido

...por una imaginacion activa.

La imaginación activa es la clave de una visión amplia, permite enfocar la vida desde puntos de vista que no son los nuestros, pensar y sentir a partir de diferentes ángulos. Esa es la verdadera libertad: ser capaz de salir de uno mismo, atravesar los límites de nuestro pequeño mundo individual para abrirse al universo.

Alejandro Jodorowsky.

zio projekt

project team: a-braham c. and roy nuñez

estructuras

I

i-1. uno puede trabajar dentro de cualquier estructura.

ii-2. una vez que uno puede trabajar dentro de cualquier
estructura, algunas estructuras son más eficientes que otras.

iii-3. no hay una estructura que sea universalmente apropiada.

iv-4. lealtad a una mira dentro de una estructura inapropiada,
alimentara la creación de una estructura apropiada.

v-5. apatía, lealtad pasiva, dentro de una estructura apropiada
efectuara su colapso.

vi-6. apego dogmático a los supuestos meritos de una estructura
particular, impide la búsqueda por una estructura apropiada.

vii-7. habrá dificultad en definir la estructura apropiada por que
siempre permanecerá móvil, en proceso.


ll

i-8. no debe existir dificultad en definir la mira.

ii-9. la estructura apropiada reconocerá estructuras fuera de si misma.

iii-10. la estructura apropiada puede trabajar dentro de cualquier estructura grande.

iv-11. una vez que la estructura apropiada puede trabajar dentro de cualquier
estructura grande, algunas estructuras grandes son mas eficientes que otras.

v-12. no hay estructura grande que sea universalmente apropiada.

vi-13. lealtad a una mira por una estructura apropiada dentro de una estructura
grande inapropiada, alimentará la creación de una estructura grande apropiada.

vii-14. la estructura cuantitativa es afectada por acción cualitativa.



lll

i-15. la acción cualitativa no esta limitada por número.

ii-16. cualquier unidad pequeña, comprometida a la acción cualitativa, puede afectar
un cambio radical en una escala fuera de su medida cuantitativa.

iii-17. la acción cuantitativa trabaja por medio de violencia y engendra reacción.

iv-18. la acción cualitativa trabaja por medio del ejemplo e invita la reciprocidad.

v-19. reciprocidad entre estructuras independientes es un armazón de unidades
interactuantes que en si es una estructura.

vi-20. cualquier estructura apropiada de unidades interactuantes puede trabajar
dentro de cualquier otra estructura de unidades interactuantes.

vii-21. una vez que esto es así, algunas estructuras de unidades interactuantes
son más eficientes que otras.



robert fripp

foucault...

"la guerra es la continuacion de la politica por otros medios." : "la politica es la continuacion de la guerra por otros medios."

tambien es verdad que la guerra y la politica son estrategias de poder, metodos de persuasion de uso permanente.

m. foucault

sajjad, jardin

logan-dpt.

*realizado en generica.


"space has its own rules and determinig conditions."

control

Desde el que surge el modernismo con su relación al exterior y lo que ello trajo, un espectáculo en dos vías, de aquí nace una relación, y con esta se establece el poder y la opresión de una de sus partes en diferentes niveles y/o facetas; tanto en las casas de cristal, como en la hoy mencionadas sociedades porosas, en las que se permea la vigilancia mediante diferentes elementos y artefactos que maneja esta "entidad controladora" y que acrecienta su poder propiciando la esquizofrenia de los seres que son vigilados (una de sus partes).

Uno no puede ser quien es si se sabe vigilado a todo momento. ¿Pero quien es uno? Esto es un problema de identidad y esto corresponde a cada individuo; pero la falta de identidad puede ser generada por la vigilancia de una mirada ubicua.

Ubicuo, cua.- que esta presente a un mismo tiempo en todas partes, omnipresente.

Esta forma de vigilancia me remonta a el concepto de panóptica (una idea la cual aprendí en la facultad mientras diseñaba una clínica de salud mental, sin saber de donde salio este concepto, lo apliqué y mas tarde me lo aplicaron a un nivel personal lo que me hizo pensar que esta idea de Bentham a servido para controlar la vida de varias personas y que no están físicamente encarcelados). Observar a los “prisioneros” constantemente genera en ellos una carga psicológica. Se saben espiados y, por lo tanto pierden su intimidad, hacen una persona disociada hasta volverlo esquizofrénico.
Bentham ideo el sistema panóptico. En 1785, durante un viaje a Rusia, concibió este proyecto arquitectónico, que consistía en una cárcel de alta seguridad donde los prisioneros estarían bajo vigilancia las 24 hrs. del día.
Escribe al comienzo de su opúsculo titulado Panópticon:Si encontramos la manera de controlar todo lo que a cierto numero de hombres le puede ocurrir, con la finalidad de provocar en cada uno de ellos el comportamiento deseado, cerciorándonos de los movimientos, relaciones y demás circunstancias de su vida para que nada pueda escapar ni entorpecer el efecto requerido, es indudable que contaríamos con un instrumento practico y útil que los gobiernos podrían aplicar a diferentes propósitos de mayor importancia.

La descripción de Bentham es la siguiente:Una torre ocupa el centro, y esta es la habitación de los inspectores...la torre de inspección está también rodeada de una galería cubierta con una celosía de cierta transparencia que permite al inspector registrar todas las celdillas sin ser visto, de manera que con una mirada ve la tercera parte de sus presos...pero aunque esté ausente, la idea de su presencia es tan eficaz como su presencia misma...
Por ello Foucault se refirió al panóptico como “una caja ingeniosa y cruel” (vigilar y castigar, 1975 este brutal ejercicio de poder a través de la Mirada fue bien estudiado por Foucault. Ser observado es ser controlado: esto nos hace sentir aprisionados por la mirada del otro. El tormento psicológico que ello implica nos obliga a modificar nuestro comportamiento modificando desde adentro nuestro ser.

manicomio

Levin señala: "Todos los sistemas ecológicos presentan heterogeneidad y formación de parches en mayores o menores escalas espaciales y temporales."

Estas características son fundamentales para entender la dinámica de las poblaciones, la estabilidad y organizacion de las comunidades (u otro diferente tipo de estructura) y el reciclaje de elementos en los ecosistemas.

Holling menciona que la dinámica y estructura de los ecosistemas son explicadas por fenómenos que ocurren en diferentes escalas espacio-temporales.

Esta observación se basa en como los organismos responden a esa heterogeneidad y como reaccionan en esa escala espacio-temporal a pesar de que es claro que estas operan en distintas escalas temporales y no así en la escala espacial.

Los comportamientos de las interacciones de dos o más grupos han incorporado el papel de la heterogeneidad espacial. Este ejemplo refleja que la heterogeneidad espacial es indispensable para la coexistencia de distintos grupos en las relaciones del ámbito comunitario, la integración de la heterogeneidad espacio-temporal y la escala han documentado el cambio de los factores que explican los procesos que mantienen la estructura de las comunidades.